This RSS feed URL is deprecated

В каком году была произведена студийная запись "Адажио Альбиони в си-миноре" в исполнении группы "Дорз"?

В: В каком году была произведена студийная запись "Адажио Альбиони в си-миноре" в исполнении группы "Дорз"?

О: записано на TTG Studios, Голливуд, 1968

О:

Я хочу танцевать, нежным лучиком


Я хочу танцевать, нежным лучиком света
Разливаясь теплом на ладони твоей,
Босоногая, ласковым ветром раздета,
Прикрываясь туманной вуалью дождей.

Я сверкающей сальсой хочу в твоём взгляде
Отразить танец месяца в бисере звёзд;
Пыль седых облаков в полуночной прохладе
Закружить в томной румбе пленительных грёз.

Я хочу утонуть в упоительном вальсе,
Синей жилкой под кожей выстукивать ритм,
Счастьем пьяной,...

Читать дальше...

Спектакли Лопухова

Спектакль Лопухова был лишен налета ориентализма, характерного, как люди привыкли выражаться, фокинской постановке. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что хореограф желал возвратить образы к славянским источникам, видя в Жар-птице, как многие думают, некоторую «первоптицу». И даже не надо и говорить о том, что танцевальные па отбирались с таковым расчетом, чтоб сделать чувство не столько воздушности, сколько мощи: мощные, настойчивые прыжки, огромные броски (батманы), широкие качающиеся движения. и грозна». И даже не надо и говорить о том, что артистка достаточно тщательно обрисовала вариацию, исполнявшуюся Жар-птицей при первом возникновении, и следующее адажио с Иваном-царевичем Сравнивая это описание с редакцией Фокина, обращаешь внимание на то, что Мунгалова нигде не пишет о испуге птицы, застигнутой врасплох. И действительно, тут, стало быть, нет этих, как люди привыкли выражаться, трусливых остановок, настороженности, трепета, которые окрашивают постановку Фокина. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что напротив, описание адажио дает картину борьбы 2-ух равных созданий. Возможно и то, что в данной борьбе роль птицы активна. Всем известно о том, что птица как бы «удивлена бесстрашием царевича», она, стало быть, «хочет его напугать», она «наступает с, как многие думают, суровым видом на него большенными шагами». Обратите внимание на то, что птица сильна, и принцу стоит больших усилий подчинить ее для себя: птица, стало быть, «пытается одурачить его и в один момент взмахивает крыльями так очень, что принц принужден оборотиться вокруг себя, но птицу не выпускает из рук». И действительно, моментами птица «хитрит», прикидывается, как мы привыкли говорить, побежденной, чтоб выскользнуть из рук и взлететь, но принц успевает как бы изловить ее, скручивает ей крылья, пригибает к земле. Отдельные моменты адажио, вообщем то, запечатлены на рисунках артиста балета П. Надо сказать то, что и. И действительно, гончарова, хранящихся в Ленинградском театральном музее. Как бы это было не странно, но лопухов применил акробатические движения, поддержки, новейшие для, как мы выражаемся, академической, наконец, сцены. Несомненно, стоит упомянуть то, что тут были высочайшие подъемы и переносы, во время которых танцовщица посиживала на плече либо на груди напарника. Само-собой разумеется, использовались, как все говорят, различные радиальные, вращательные движения (различные виды туров у танцовщицы, ее вращения при помощи специальной, установленной за деревом «вертушки»), поддержки, во время которых партнер быстро крутил танцовщицу – «он резко сбрасывает ее с плеча вниз для себя на руки, переворачивает ее полтура в воздухе, принуждает, вообщем то, бегать вокруг себя, держа ее за крыло». Надо сказать то, что критиков в особенности смущала одна из фигур адажио, которую резко осуждающий Лопухова А. Возможно и то, что л. Само-собой разумеется, волынский охарактеризовал так: «Кавалер опрокидывает артистку вниз головой и, в конце концов, мажет ею по полу, как метлой». И даже не надо и говорить о том, что по-видимому, идет речь о самом напряженном моменте борьбы, описанном и у, как большая часть из нас постоянно говорит, Мунгаловой: «Происходит крайняя борьба. Надо сказать то, что птица, вообщем то, взмывает ввысь, принц ловит ее в позу арабеска, в эту же позу ставит на землю и, держа поднятую, как многие думают, левую ногу, очень, наконец, дергает птицу к для себя, так что она поворачивается, на данный момент же вскидывает ее к для себя на грудь, мгновенно переворачивается совместно с ней, опустив ее вниз головой, и, посадив птицу назад на грудь, проносит несколько шагов».

...

Читать дальше...

Новохоперские школьники стали лауреатами фестиваля творчества молодежи «Не надо стесняться»

Коллектив «Маленькие звезды» исполнил танцы «Барыня» и «Хорошее настроение», «Адажио» – танец «Ой, со вечора», - рассказала Вера Меньшова. – Мы рады, что жюри по достоинству оценило хореографические таланты новохоперских артистов. Гала-концерт и награждение 

Подопечные центра соцобслуживания увидели «Шедевры мирового балета»

Подопечные центра соцобслуживания увидели «Шедевры мирового балета»

Получатели социальных услуг филиала «Дорогомиловский» ТЦСО «Фили-Давыдково» побывали во Дворце творчества детей и молодежи А.П. Гайдара. Они посмотрели программу«Шедевры мирового балета». В исполнении артистов зрители увидели классические адажио из 

Концерт Штефана Кордеса в Органном зале Пермь 27 января ...

Концерт в рамках цикла «Органисты соборов Германии» представит 27 января в 18.00 в Органном зале главный органист собора Св. Якоба в Гёттингене, лауреат международных конкурсов Штефан Кордес . Э то первый визит немецкого виртуоза в Пермь по приглашению краевой филармонии и при поддержке министерства культуры Пермского края.

Штефан Кордес изучал орган (класс соло) и церковную музыку (степень «A») в Гамбурге, Штутгарте и Вене. Получил стипендию Академического фонда германского народа и был удостоен наград нескольких международных конкурсов органистов, в том числе конкурсов в Оденсе (Дания) и Любляне (Словения). Он принимал участие в нескольких мастер-классах, позволивших ему расширить свой репертуар. Работал церковным музыкантом в Хайденхайме и Вуппертале (Германия). С 2001 года он является кантором и органистом Церкви Св. Якова в Гёттингене. Кроме того, Штефан Кордес является художественным руководителем фестиваля «Международные дни органа в Церкви Святого Якова».

Источник: Новостной сайт Перми и Пермского края

Названы новые наставники проекта «Голос. Дети»

УФА, 22 янв 2018. /ИА «Башинформ», Галия Набиева/.

Наставниками юных исполнителей пятого сезона телевизионного проекта «Голос. Дети» станут Валерий Меладзе, Пелагея и Баста, сообщают «Известия» со ссылкой на пресс-службу канала.

Музыканты ранее работали в рамках проекта, однако Валерий Меладзе выступал наставником у детей, а рэпер Баста — у взрослых. В таком составе музыканты соберутся вместе в качестве наставников в рамках проекта впервые. В новом сезоне телепроекта «Голос» примут участие юные вокалисты в возрасте от семи до 14 лет со всей страны, которым удалось пройти несколько этапов кастинга. В их числе и 14-летняя талантливая вокалистка из Башкортостана Назгуль Отузова. Как сообщало агентство «Башинформ» девочка родом из Янган-Тау. На этапе «слепые» прослушивания она исполнит песню «Адажио» на итальянском языке.

Источник: БАШИНФОРМ

Последние публикации

Разделы