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Postpunk-Pioniere: A Certain Ratio und Barry Adamson

Postpunk-Pioniere: A Certain Ratio und Barry Adamson

Fast gleichzeitig veröffentlicht Barry Adamson - ebenfalls auf Mute - mit «Memento Mori (Anthology 1978-2018)» ein Album, das die vier Jahrzehnte währende Karriere des mittlerweile 60-jährigen Sängers, Songwriters und Arrangeurs abbildet. Die

Barry Adamson's 40 years of musical brilliance

IF YOU have not heard of Barry Adamson, you will surely have heard Barry Adamson. He has done too many things too well and for too long for anyone to have avoided them all. Over the past four decades he has been a band member, a solo artist, a composer

Barry Adamson, el hijo oculto de Manchester que unió música y cine, habla con Semana

B.A.: Todo esto que mencioné sirvió de inspiración, fue el fuego. Y ahora llegué a este lugar, a mis 60 años, y pensé "Quizás es hora de detenerme, hora de mirar a estos 40 años de música y sacar algo" y la conclusión es que no me detuve. El proyecto me inspiró a seguir. Las experiencias que he vivido me formaron y también me dieron una especie de coraje que me empujó a hacer cosas, "¿quieres hacer música para películas?, ¿quieres hacer canciones con raíces pop y soul y rock y blues y mezclar todo eso como nunca nadie lo ha hecho?". Y con un cuerpo de trabajo así valía la pena publicarlo, y que ahora la gente pueda decir "Lo conozco", o "Nunca he escuchado de él, quizás es hora de conocerlo". Ociorama: Usted ha hecho fotografía, escritos... ¿es la música su arte de cabecera? O no discrimina...


Earning Nick Cave's Disdain

The sky blue 1965 Ford Econoline Supervan cruised into the inky murk of a 1983 Montana night as we, the band I was in, made our way across America. The mission? To play hardcore for huddled masses, specifically, the few hundred people nationwide tuned into the loud, fast mechanics of music that sounded just as pissed off as we were.

The music we played and the music we listened to often exploded from a 1-2-3-4 drum-stick click into two-to-three minute paeans to all kinds of Reagan-era anomie. We wore boots, were tattooed, would fight at the drop of a hat (win or lose) and in general earned the sobriquet: punks. In short, no one could tell us shit. About music and just about anything else.

Until: “ reference, thank you).

He went and picked his way through the tune, a high piece of drama concerning being forced into an Army whorehouse. I watched from the wings and felt it in my chest. I felt his rendition of the song and something else: a desire to show him … well, something. So when Adamson called me up, I was primed. Rather than imitate Waits’ jazzbo stylings, I decided to make the song — a tribute to a cholo, chopped and channeled by a kind of toxic masculinity — a serious cry for divine intervention.

Источник: OZY

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